«Punctum: фотография» 2026
Конференция по теории, истории и практике фотографии
Прием заявок
Где
Когда
21-22 апреля 2026
Школа Родченко на Красносельской
(2-й Красносельский пер., д. 2, Москва)
(2-й Красносельский пер., д. 2, Москва)
До 20 марта 2026
Основной фокус внимания на конференции сосредоточен на новейших тенденциях в области фотографии и цифровых медиа. «Punctum: фотография» – это пространство для обсуждения сверхновых явлений, трансформации которых мы наблюдаем в живом времени.
Мы приветствуем:
— междисциплинарный и неакадемический подход
— интеллектуальный панк и футуристичесткие гипотезы развития
— анализ текущих кейсов
В отличие от традиционных академических конференций, здесь мы будем рады не только актуальным темам докладов, но и неформальному подходу к исследованию.
Мы приветствуем:
— междисциплинарный и неакадемический подход
— интеллектуальный панк и футуристичесткие гипотезы развития
— анализ текущих кейсов
В отличие от традиционных академических конференций, здесь мы будем рады не только актуальным темам докладов, но и неформальному подходу к исследованию.
«Punctum: фотография» – это конференция по теории, истории и практике фотографии для студентов творческих и гуманитарных факультетов и молодых исследователей, организованная Школой Родченко.
«Punctum III фотографическое время: остановленное, повторенное, отложенное»
Тема конференции 2026:
изображения: проект Талы Никитиной «о боги в цветочек из машин»
В этом году конференция Punctum посвящена времени и способам его артикуляции в фотографии и связанных с ней практиках.
Современная культура существует в режиме вечного настоящего, где прошлое бесконечно перерабатывается, а будущее отдаляется и откладывается.
В этом режиме время становится инструментом отбора: совпадение с доминирующей темпоральностью означает включённость, несовпадение грозит потерей видимости, в том числе на уровне визуальных режимов, технологий и медиумов.
Мы предлагаем поговорить о времени как о поле конфликта между различными режимами темпоральности:
— институциональными и субъективными,
— линейными и прерывистыми,
— ускоренными и застойными,
— репрезентируемыми и технически заданными.
Особый интерес представляют сочетания и сбои темпоральностей в изображении, медиуме и опыте восприятия, а также способы, которыми субъект переживает, визуализирует и артикулирует собственное время.
Современная культура существует в режиме вечного настоящего, где прошлое бесконечно перерабатывается, а будущее отдаляется и откладывается.
В этом режиме время становится инструментом отбора: совпадение с доминирующей темпоральностью означает включённость, несовпадение грозит потерей видимости, в том числе на уровне визуальных режимов, технологий и медиумов.
Мы предлагаем поговорить о времени как о поле конфликта между различными режимами темпоральности:
— институциональными и субъективными,
— линейными и прерывистыми,
— ускоренными и застойными,
— репрезентируемыми и технически заданными.
Особый интерес представляют сочетания и сбои темпоральностей в изображении, медиуме и опыте восприятия, а также способы, которыми субъект переживает, визуализирует и артикулирует собственное время.
Изображения из проекта Людмилы Зинченко
Мы приглашаем принять участие в конференции с докладами, которые касаются следующих векторов:
— время как механизм включения и исключения
— архив, повтор, реставрация и симуляция в визуальных практиках
— анахронизм как художественная и кураторская стратегия
— различные характеры и сценарии темпоральности
— линейная, циклическая, прерывистая, застойная, катастрофическая
— сочетания и наложения темпоральностей: конфликт скоростей, асинхронность процессов, несовпадение ритмов в изображении и медиуме
— субъективная темпоральность
— переживание времени телом, памятью, ожиданием, усталостью
— фотография и визуальное искусство как формы фиксации, задержки и переработки субъективного времени
— задержка, ожидание и отказ как формы темпорального жеста
— прокрастинация, пауза и бездействие как сопротивление нормативному времени и визуальной продуктивности
— ускорение и истощение как режимы субъективного и институционального существования
— институциональное и техническое время
— институциональные ритмы производства, показа и документации
— время фотографии: экспозиция, повтор, постпроизводство, цифровая обработка
— время работы и время документации
— конец будущего и вечное возвращение настоящего в визуальной культуре
— архив, повтор, реставрация и симуляция в визуальных практиках
— анахронизм как художественная и кураторская стратегия
— различные характеры и сценарии темпоральности
— линейная, циклическая, прерывистая, застойная, катастрофическая
— сочетания и наложения темпоральностей: конфликт скоростей, асинхронность процессов, несовпадение ритмов в изображении и медиуме
— субъективная темпоральность
— переживание времени телом, памятью, ожиданием, усталостью
— фотография и визуальное искусство как формы фиксации, задержки и переработки субъективного времени
— задержка, ожидание и отказ как формы темпорального жеста
— прокрастинация, пауза и бездействие как сопротивление нормативному времени и визуальной продуктивности
— ускорение и истощение как режимы субъективного и институционального существования
— институциональное и техническое время
— институциональные ритмы производства, показа и документации
— время фотографии: экспозиция, повтор, постпроизводство, цифровая обработка
— время работы и время документации
— конец будущего и вечное возвращение настоящего в визуальной культуре
Результаты отбора участников
начало апреля
начало апреля
Прием заявок на участие в конференции
до 20 марта
до 20 марта
Для подачи заявки необходимо предоставить тезисы выступления (до 1500 знаков) и заполнить анкету
Оргкомитет известит о своем решении по электронной почте, указанной в заявке
Расширенные тезисы
до 10 апреля
до 10 апреля
После подтверждения вашего участия мы попросим прислать вас расширенный вариант доклада
Публикация программы
середина апреля
середина апреля
Конференция
21-22 апреля
21-22 апреля
Подать заявку
Оргкомитет конференции
- Ирина Успенская и Елена ЛунгинаДиректора Школы Родченко
- Евгения МарковаИскусствовед, историк фотографии, преподаватель курса «История фотографии» Школы Родченко, инициатор проекта
- Никита СлинкинИскусствовед,
глава культурно-образовательного отдела Мультимедиа Арт Музея, Москва - Катя ПряникХудожница, соруководитель «Лаборатории Кроссмедиа» в Школе Родченко
Партнеры
Мы используем файлы cookie, чтобы обеспечить максимальное удобство использования сайта.